CLIO. Histoire, femmes et société

25/2007 . Musiciennes

Jeanne d'Arc et ses voix, dans deux opéras, Verdi et Honneger

Julie DERAMOND
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Résumé

Dès le début du xixe siècle, Jeanne d’Arc connaît la célébrité dans toute l’Europe. Élevée au pinacle, installée au panthéon des Français, elle devient un sujet en or pour les compositeurs et leurs librettistes, parce qu’elle permet d’aborder les thèmes les plus divers, de l’héroïque au religieux en passant par le pastoral et le tragique. Elle fait l’objet de nombreuses mises en scène dans des genres musicaux aussi variés que l’opéra, l’opéra-comique, le ballet, la mélodie, la pantomime ou le théâtre en musique. La question centrale qui se pose pour chaque compositeur est la suivante : comment représenter Jeanne d’Arc, cette « figure sublime » ? Comment donner voix à une héroïne que l’on a vue sous tous les jours, tour à tour grandiloquente, simple et pieuse, puis égérie nationale avant de devenir sainte en 1920 ? Au travers d’une étude sur la voix donnée à Jeanne, dans deux œuvres majeures du répertoire qui lui a été consacré, Giovanna d’Arco de Verdi, créée à la Scala de Milan en 1845, et Jeanne d’Arc au Bûcher de Paul Claudel et Arthur Honegger, créée à Bâle en 1938, nous essaierons de déceler l’esprit d’une époque, et par là de mieux distinguer quelques-unes des facettes données à la Pucelle d’Orléans.

Abstract

At the beginning of the nineteenth century, Joan of Arc, the maid of Orléans, is famous throughout Europe. Her image achieves new heights and she becomes a prize subject for composers and librettists, allowing them to treat a wide variety of themes, from the heroic to the religious, by way of the pastoral and the tragic. She is the object of many stage settings in musical genres as varied as opera, ballet, melody, pantomime... Every composer wonders how to represent the “sublime figure” of Joan of Arc, how to give voice to a heroine who is represented in such different fashion: alternatively grandiloquent, simple and pious, then as saint of the Homeland, before becoming a saint in 1920. Through a study of Joan’s voice in two major works, Verdi’s Giovanna d’Arco and Honegger’s Jeanne d’Arc au Bucher, we shall try to reveal the spirit of time, in order to distinguish more clearly some facets in the representation of Joan of Arc.

Ce document sera publié en ligne en texte intégral en juin 2009.

 

Julie  DERAMOND

Julie DERAMOND est allocataire-moniteur, doctorante en histoire contemporaine à l’Université de Toulouse Le Mirail, sous la direction de Patrick Cabanel. Elle travaille sur le thème de Jeanne d’Arc en musique, de 1800 à 1945, ce qui lui permet d’aborder l’historiographie johannique ainsi que l’histoire des représentations, l’histoire culturelle ou l’histoire politique. Á signaler, un article en cours de publication dans les actes du Colloque de Caen, les 3 et 4 novembre 2005 sur les Mères de la Patrie : « Jeanne d’Arc, une Mère de la Patrie en musique au XIXe siècle ».

Pour citer cet article

Julie DERAMOND, « Jeanne d'Arc et ses voix, dans deux opéras, Verdi et Honneger », Clio, numéro 25/2007, Musiciennes, [En ligne], mis en ligne le 1 juin 2009. URL : http://clio.revues.org/document2912.html. Consulté le 15 mai 2008.
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